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México, 1990
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COMENTARIO: Por su parte, el Güero Castro, después de diez años dirigiendo cintas como Perico el de los Palotes o La Ruletera, que con frecuencia se reducían a una mezcla amorfa de albures y encueradas, demostró a principios de los 90 que ya le estaba agarrando el modo a la narración cinematográfica tradicional. Por lo menos sus películas empezaron a contar historias más coherentes, con un principio y un final. El resultado de la colaboración de estas dos estrellas de lo que algunos han llamado la segunda época de oro del cine nacional es Hembra o Macho, una comedia que retoma la idea de la chica que se ve en la necesidad de disfrazarse de hombre, algo que ya se había visto en películas como Pablo y Carolina (con Pedro Infante), Don Juan 67 (con Mauricio Garcés) o Noches de Cabaret (con Jorge Rivero). La novedad es que en esta ocasión se cuestiona abiertamente la virilidad del personaje principal. Después del activismo gay de los ochenta ya era imposible seguir soslayando el tema de la homosexualidad o considerarlo algo demasiado terrible para que le sucediera al héroe de la película. Mientras que el personaje de Rafael Inclán en De Todas, Todas se negaba a aceptar que la cura para su impotencia fuese la jotería, el de Alfonso Zayas en Hembra o Macho finalmente reconoce que uno al año no hace daño. Por supuesto que el abogado homofóbico que interpreta Zayas no llega a esta conclusión tan fácilmente. Para esto se pasa casi toda la película consultando a sus valedores, Garduño (Alfredo Solares) y Moncada (César Bono), y asistiendo de incógnito al show travesti de "Marcelo". Sus amigos no son de gran ayuda porque tienen sus propias broncas. Moncada, por ejemplo, es un mandilón que se ve sometido por su esposa (Maribel Fernández) que es diputada. Tratándose de una película del Güero Castro no podían faltar escenas que son sketches metidos a la fuerza dentro de la trama y las de César Bono y La Pelangocha son un claro ejemplo de esto. No tienen nada que ver con el resto de la acción y no son nada originales, pero resultan memorables gracias a que están hechas por verdaderos comediantes. Me hicieron reír, pues. Todo lo contrario de las dizque comedias del nuevo cine mexicano (La Leyenda de una Máscara, Cilantro y Perejil , etc.) que son casi tan divertidas como una auditoría. El personaje de Zayas incluso recurre a un psiquiatra (Roberto Cañedo) y le narra sus hazañas amatorias, ilustradas con una serie de escenas donde se puede apreciar cómo unas cuantas actrices desconocidas se arman de valor y se acuestan con Zayas. Es posible que el Güero Castro haya incluido esta secuencia, reciclada de películas anteriores de Zayas, con tal de incluir encueradas en la película. Es de todos conocido que Lorena Herrera es una muchacha católica y muy decente que no acepta hacer desnudos, por muy artísticos que sean. La misma actriz se ha encargado de aclarar que la que sale enseñando hasta las muelas picadas en unas fotos que circulan por ahí es su hermana y no ella. Aprovecho este espacio para hacer una atenta súplica a los productores del cine nacional: no estaría nada mal que le dieran la oportunidad a la gemela diabólica de Lorena de debutar en cine. Donde Hembra o Macho realmente se coloca por encima del nivel medio de las sexicomedias es en las escenas donde sale a relucir la mariconería. Tenemos por ejemplo, aquella donde tres floripondios, entre los que destaca Eugenio Derbez, llegan al despacho de Zayas y en nombre del SIDA (Sindicato Internacional de Dañados del Ano) tratan de convencerlo para que salga del clóset. Lo mejor de toda la película es cuando Alfonso Zayas, Alfredo Solares y César Bono se visten de odaliscas o algo así para asistir a una fiesta de disfraces y se avientan una canción que va más o menos así: "Yo soy de esos jotitos a la antigua, que todavía se acuestan con los hombres..." La coreografía es horrible, el sonido no corresponde con la acción y la escenografía es inexistente, pero el resultado es inolvidable. Quisiera aclarar que como soy buga y no suelo frecuentar antros gays no tengo manera de saber si esta secuencia es un fiel reflejo de los lugares de ambiente. Si alguno de ustedes es aficionado a romper nueces con los codos y me puede aclarar esto, le estaré muy agradecido. Es una lástima que precisamente cuando el Güero Castro alcanzaba su mejor nivel como director de comedias la industria del cine mexicano se haya derrumbado. Castro ha seguido muy activo en los videohomes, igual que Zayas, pero su trabajo ha pasado prácticamente desapercibido. Si no me creen, vean El Talachas y su Meneíto y comparen este modesto videohome con alguna película de ésas donde Susana Zabaleta intenta hacerse la simpática.
- Marco González Ambriz,
6 de febrero de 2002 ¿No te latió? ¡Miéntamela! ludvig_prinn@hotmail.com
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