Silverchair visto pasado mañana
Rockeros Australianos traen grandes sonidos a escenarios pequeños
Rolling Stone
No hubo "Tomorrow". El lunes en la noche, en el Bowery Ballroom de New York, el trio australiano Silverchair
no tocó su primer y gran single de su carrera. De hecho, el cantante-vocalista Daniel Johns, bajista Chris Joannou y
baterista Ben Gillies no tocaron absolutamente nada de Frogstomp, su album debut de doble platino - el cual era muy malo. La
elección temprana de canciones como "Pure Massacre" y "Israel's Son" - escritas y cortadas entre estudios y las actuaciones en
bares, cuando silverchair era un grupo de chicos que realmente tocaban en una banda - todavía siguen sonando en la cabeza
más firme y pesado que la corriente de Pearl jam de Creed y Nickelback, con mucha más melodía también.
Pero era un Silverchair más viejo, más bravo - con un cambiado y desafiante Johns - que cambió el Bowery.
Y Johns practicamente no hizo nada. El año pasado, durante las sesiones de mezclado para el cuarto album del grupo, Diorama,
Johns fue diagnosticado con una artritis reactiva, una rara y lisiada enfermedad que causó que su cuerpo se apoderara cuando
está expuesto a infecciones. Salir de gira era imposible; la mayoría de la fechas en Estado Unidos para promocionar Diorama
fueron canceladas. El caminaba con un bastón y experimentó tratamientos médicos extensos y terapia física. Y mientras Diorama -
una altruista colección de letras de pop progresivo cubierta con terremotos de rock y extravagantes orquestaciones, incluyendo
3 arreglos de Van Dyke Parks - convirtioa silverchair en un triunfo coronado en Australia (mejor venta, tres trofeos de
la versión australiana de los Grammys), el album se afirmó en America.
Johns, 23, parece como una cruz entre un tipo de un barco y un misionario de frontera en un polvoriento traje cafe de tres
piezas y corbata, con un anillo de barba oscura sobresaliendo su pelo rubio, no actuó como un malechor o como un destructor
en el Bowery. El tocó un solo de guitarra estilo Hendrix, con sus dientes, en la canción "The Door". En el punto de "Emotion
Sickness", la reina instrumental al frente del album Neon Ballroom de 1999, Johns dejó afuera una grande, 4 barra largas de
grito que hubiera dejado la escuela entera de Fred Durst de ladrido de rap-metal jadeando por un respiro. Y aunque los teclados
recrean las cuerdas y cosas en "Across the Night" y "Luv Your Life" de Diorama, a veces apretando la voz de Johns atras del sonido,
el enfasis de la banda en el material reciente y los fuertes músculos de Gillies y Joannou hicieron un fuerte impacto
para el desarrollo de la calidad y ambición de las letras de Johns.
El excelente rock-moderno de Johns peca que recarga mucho la atracción, modulaciones claves, rítmos que
cambian en un sólo número - hay dos o tres posibles canciones en los cambios de "Emotion Sickness" solamente. Es demasiada
acción para una facil y rápida digestion. Pero el tiene un buen instinto para contagiar, haciendo contrastes: el zumbido de
la guitarra que rompe en los brillantes coros de "Ana's Song (Open Fire)" en Neon Ballroom; lo metálico y filarmónico de
"The Greatest View". Y puedes escuchar el mismo tipo de ansia en los riffs y puentes - más Soundgarden que Nirvana - en
silverchair corre al final a través de historias de los noventas: "The Door," "Freak" y "Anthem for the Year 2000".
Esto fue todo acerca de lo que respecta a silverchair, pero nadie se fue infeliz. "Estamos teniendo mejor
audiencias ahora que cuando eramos populares" dijo Johns, sin ironía, detrás del escenario después del show. Silverchair hoy
dia es mucho más interesante que el de "Tomorrow" (mañana).
DAVID FRICKE
