Baú

<body topmargin=0 leftmargin=0 marginheight=0 marginwidth=0> <table cellpadding=0 cellspacing=0 border=0><tr> <td valign="top" colspan=2 height=90 BGCOLOR="#006699" TEXT="#080000" bgproperties="fixed" background="361285a1erlcgo.gif"> <div> <FONT SIZE="5" COLOR="#FFCC66" FACE="Arial" ><B>NAVEGAR NA HISTÓRIA</B></FONT><B>     </B></div> <bR> <div> </div> </td> </tr><tr> <td valign="top" width=210 BGCOLOR="#FFCC66" TEXT="#080000" background="05ad2c00dkelyh.gif"> <div>   </div> <div> <IMG SRC="091364b0.gif" border=0 width="54" height="75" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div> <A HREF="index.htm" TARGET="_top" TITLE="NAVEGAR NA HISTÓRIA"><U>home</U></A></div> <bR> <div> <A HREF="id26.htm" TARGET="_top" TITLE="Curiosidades"><U>Curiosidades</U></A></div> <div> <A HREF="id33.htm" TARGET="_top" TITLE="Selecção do mês"><U>Selecção do mês</U></A></div> <bR> </td> <td valign="top" height=390 BGCOLOR="#FFFFFF" TEXT="#080000"> <div> <I>Baú</I></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <IMG SRC="0af3a4a0.gif" border=0 width="58" height="74" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div> <B>Arquivo das curiosidades da HISTÓRIA</B></div> <bR> <div> <B>Selecção de Março/2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 816 WIDTH="752"><div>    </div> <div> Durante o<B> movimento renascentista</B> praticava-se a <B>dissecação de cadáveres</B>. A <B>igreja católica</B> <I>proibia</I> essa prática, mas nas cidades-Estados da <B>Itália,</B> onde a <I>autoridade papal </I>era mais <B>reduzida</B>, as autoridades <I>fechavam os olhos</I> ao <B>roubo de cadáveres</B> nos <B>cemitérios</B>, sobretudo quando se tratava de corpos de <I>criminosos executados na forca</I>. </div> <bR> <div> Nesse mesmo século, alguns <B>estudantes</B> de <B>Medicina</B>, na cidade de<B> Bolonha</B>, <B>roubaram</B> um morto do <I>cemitério</I> e um <B> professor</B> fez a <B>dissecação</B> para eles verem. Foram <I>presos,</I> <I>julgados</I>, mas <B>absolvidos</B>. Um<B> professor</B> da <B>Universidade de Bolonha</B>, <B>Berengário da Carpi</B>, da mesma época, dissecou mais de <B>uma centena </B>de cadáveres. No século seguinte, o<B> Papa Sixto IV </B>autorizava <I>oficialmente</I> as dissecações, inclusivé na <B>escola papal de Medicina de Roma</B>!</div> <bR> <div> Houve desde o<I> início</I> da <B>Renascença </B> um grande número de <B>anatomistas</B>: uns aceitavam a <I>autoridade</I> de <B>Galeno</B>, tão cegos estavam pelo seu<I> prestígio</I>; outros inventavam <B>novas teorias</B> para explicar os<B> batimentos cardíacos</B>, a <B>circulação do sangue</B> e o <B>movimento respiratório</B>; mas a maioria <I>repudiava</I> os conceitos do velho doutor de <B>Pérgamo</B> e agarrava-se à <I>realidade</I> que tinha diante dos olhos. <B>Francis Bacon</B>, um inglês, do <B>século XVI</B>, contribuiu muito para a<I> fixação</I> desse <B>estado de espírito</B>, dizendo que o<B> objectivo da ciência</B> não era chegar a uma<I> verdade abstracta e metafísica </I>(sobrenatural) a respeito das coisas, mas sim o de levar-nos ao <B>domínio do mundo</B>.</div> <bR> <div> <B>Leonardo Da Vinci</B>, além de <I>inventor</I>, <I>cientista</I> e <I>pintor</I>, foi um grande <I>estudioso</I> de<B> Anatomia</B>, deixando-nos<I> excelentes desenhos</I>. Há provas de que<B> Leonardo</B> dissecou mais de <B>trinta cadáveres</B>, pois só mesmo um <I>conhecimento material e íntimo</I> dos <B>nervos</B> e <B>músculos</B> lhe permitiria<I> elaborar</I> aqueles desenhos. Como ele, foi grande<I> conhecedor</I> de <B>Anatomia</B> o <I>arquitecto</I>, <I>pintor </I>e<I> escultor </I><B>Miguel Ângelo</B>, imediatamente <I>posterior</I> a<B> Leonardo</B>, e cujas<I> figuras pintadas</I> ou<I> esculpidas</I> demostram a <B>segurança</B> que adquirira no estudo de vários <I>detalhes</I> do corpo humano.</div> <bR> <div> Mas a<B> maior contribuição</B> para a <B>Anatomia</B> da <B>Renascença</B> foi dada pelo <I>belga</I> <B>André Vesálio</B>, no <B>século XVI</B>, que se<I> revoltou</I> contra os ensinamentos de <B>Aristóteles</B> e<B> Galeno</B> e, procedendo à <I>dissecação </I>de muitos cadáveres, rectificou <B>pontos errados</B> naqueles autores. A sua obra <B>"Estrutura do Corpo Humano"</B>, publicada em <B>1543</B>, foi uma descrição essencialmente <B>exacta</B> da<I> formação interna</I> do corpo humano e do seu<I> funcionamento</I> (tendo em conta que se desconhecia o microscópio).</div> <bR> <div> Outro <I>grande conhecedor</I> do corpo humano foi o francês <B>Ambroise Paré</B>, que nem médico era. Simples <B>homem do povo</B>, <I>artesão competente</I>, cheio de <B>bom senso </B>e <I>espírito prático</I>, salvou-se, graças a isso, do <B>excesso de erudição</B>. Foi o primeiro a imaginar como<I> localizar</I> e<I> extrair</I> os <B>projécteis dissimulados</B>, em função da <B>postura</B> do paciente quando atingido; advogou a <I>substituição</I> do <B>ferro quente</B>, nas<B> hemorragias</B>, pela <B>ligadura</B> das artérias; inaugurou o processo de <B>desarticulação do cotovelo</B> e de <B>amputação da coxa</B>; e <I>repudiou</I> o <I>bárbaro costume</I> de <B>cauterizar</B> os<I> ferimentos de bala</I> com <B>óleo fervente</B> e <B>ferro em brasa</B>. </div> <bR> <bR> <bR> </tD> </tR> </TABLE></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Selecção de Abril / 2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 691 WIDTH="752"><div>    <B>VIAGEM PARA O ALÉM</B></div> <div> <B>COMO OS CELTAS SEPULTAVAM OS SEUS GUERREIROS </B></div> <bR> <div> <B>  </B> O guerreiro celta era objecto de um <B>sumptuoso ritual funerário</B>. Jazia em <B>mantas de crina, lã e pele de texugo</B> sobre uma camada de <B>bronze </B>decorada com figuras dançantes e cavalos.</div> <div>    </div> <div>    Usava um <B>colar de ouro</B> ao pescoço. Os <B>sapatos</B> eram cobertos com <B>tiras de ouro</B> e a seu lado sobressaía um <B>punhal de ouro</B> trabalhado. As <B>vestes</B> eram da mais fina <B>seda</B>.</div> <bR> <div>    Na câmara exterior do seu<B> túmulo de dois aposentos</B>, edificado cerca de 550 a.C. na orla da Floresta Negra (Sul da Alemanha), aguardava-o um <B>carro de madeira</B>, preparado para a jornada até ao mundo das trevas. Além das <B>peças de carne</B> e do <B>vinho</B> para o sustento do guerreiro na viagem, havia um <B>corta-unhas</B> de ferro e um <B>pente</B> de madeira, para que o defunto tivesse um ar digno à chegada. A estrutura tumular, completada com uma camada de pedras e recoberta com terra, atingia <B>7 m de altura</B>. O local era assinalado por um <B>círculo de pedras</B> cuidadosamente dispostas.</div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>UMA LONGA VIAGEM PARA A PLANÍCIE DAS DELÍCAS</B></div> <bR> <div>    Os <B>rituais funerários</B> variaram de lugar para lugar desde os primórdios da cultura celta (c. 700-500 a.C.) até ao fim do domínio celta na Europa, no século I a.C.</div> <div>    Outra forma de zelar pelos mortos consistia na <B>cremação</B>.  O cadáver era colocado numa <B>pira de madeira</B> e rodeado de lenha e palha. Quando se deitava fogo à pira, os servos favoritos do defunto mostravam por vezes a sua devoção, lançando-se às chamas, para seguirem o amo até ao além.</div> <bR> <div>    As <B>cinzas</B>, transferidas por parentes e amigos para uma urna de bronze ou cerâmica, eram sepultadas junto ao carro e outros artigos funerários do guerreiro, a que poderiam juntar uma peça de carne de porco e pão.</div> <bR> <div>    <B>Todo o celta esperva reencontrar-se no além  com os familiares e amigos</B>, o que, segundo um escritor romano daquela época, explicava um costume  curioso:  assim, era  aceitável  pedir  dinheiro  emprestado a um vizinho   com   a   intenção   de  só   pagar   a   dívida  quando voltassem  a </div> <div> encontrar-se no outro mundo.</div> <bR> <div>   Nas <B>lendas irlandesas</B>, os mortos iam para um outro mundo, a que davam o nome de <B>"Terra dos Jovens" ou "Planície das Delícias"</B>. Nunca ali a doença, a velhice ou a morte perturbavam a felicidade dos habitantes, que permaneciam sempre jovens e 100 anos passavam tão depressa como um só dia. </div> <bR> </tD> </tR> </TABLE></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Selecção de Maio / 2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 1200 WIDTH="752"><div> <B>"Uma pequena impressão no pescoço"</B></div> <div> <B>COMO ERAM EXECUTADAS AS VÍTIMAS NA GUILHOTINA</B></div> <bR> <div>    Os relógios de Paris batiam as 3 e meia da tarde de 25 de Abril de 1792 quando o salteador <B>Nicolas- Jacques Pelletier</B> se tornou a <B>primeira vítima da guilhotina.</B> Foi conduzido ao cadafalso, erguido na Place de Grève, onde o aguardava o <B>executor público Charles-Henri Sanson</B>. Entre os milhares de cidadãos que se apinhavam na praça encontrava-se o<B> Dr. Joseph-Ignace Guillotin</B>, responsável pela introdução em França deste novo instrumento de execução.</div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Dr. Guillotin</B></div> <div> <IMG SRC="3bf72ac0.jpg" border=0 width="114" height="172" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div>    Para ter a certeza de que o aparelho funcionava bem, Sanson testou-o com cadáveres de criminosos cedidos pelo <B>Hôpital de Bicêtre</B>, próximo de Paris. Finalmente, como ensaio geral para a decapitação de Pelletier, as cabeças de três cadáveres "de dimensões hercúleas" foram impecavelmete cortadas pela lâmina. </div> <div>    A execução do salteador decorreu sem o menor transtorno e Sanson cumpriu a sua missão com "a destreza e o amor dignos de um artista". E o <B>Dr. Guillotin </B>comentou: <B>"A vítima nada sofreu. Apenas sentiu uma ligeira impressão no pescoço."</B></div> <bR> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="726" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP HEIGHT= 154 WIDTH="428"><div> <B>Justiça pelo cadafalso</B> - No século XVII, na cidade têxtil de Halifax, no Yorkshire,os ladrões eram decapitados num cadafalso </div> <div> de madeira erguido numa base de pedra.</div> <div>   Cabia aos habitantes puxarem a corda que permitia soltar a lâmina, com cerca 3,5 kg.</div> </tD> <tD VALIGN=TOP><NOBR><div> <IMG SRC="3c1fc940.jpg" border=0 width="252" height="148" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> </NOBR></tD> </tR> </TABLE></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>UMA MORTE RÁPIDA PARA TODOS</B></div> <bR> <div>    A <B>guilhotina </B>era formada por dois postes verticais encimados por uma travessa e eram sulcados, por forma a poder descer por eles uma pesada lâmina de gume oblíquo. O condenado era amarrado a uma tábua, a <I><B>bascule</B></I><B>,</B> que era depois inclinada para diante, ficando o pescoço da vítima preso entre duas peças de madeira situadas por baixo da <B>lâmina</B>. Esta estava suspensa de uma corda, cuja extremidade o <B>carrasco </B>segurava. Quando este soltava a corda, a lâmina caía rápida e pesadamente, cortando o pescoço do supliciado. A cabeça caía então para dentro de um cesto e o corpo era empurrado para outro.</div> <bR> <div>    Até então, só os <B>nobres</B> condenados haviam sido decapitados por um carrasco munido de um machado. Ainda assim, algumas execuções corriam de forma desastrada, o que provocava grande sofrimento aos supliciados.  Os criminosos "comuns" eram habitualmente supliciados na <B>roda</B>. </div> <bR> <div>    O <B>Dr. Guillotin</B>, professor na Faculdade de Medicina de Paris, procurou tornar as decapitações tão compassivas quanto possível e <B>estender o "privilégio" a todos os condenados à morte, independentemente da sua condição social.</B> As suas reformas foram incorporadas como uma emenda humanitária à anterior cláusula do <B>Código Penal francês</B>, segundo a qual <B>"todo o condenado à pena de morte deve ser decapitado".</B></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B><IMG SRC="3c3e6ac0.jpg" border=0 width="230" height="172" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <div> <B>A cabeça de Luís XVI é exibida à</B></div> <div> <B>multidão depois de o rei ter sido</B></div> <div> <B>guilhotinado em Paris, em 1793.</B></div> </tD> </tR> </TABLE></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Selecção de Junho / 2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 1292 WIDTH="752"><bR> <div> <B>UMA MEDIDA PARA OS TEMPOS MODERNOS</B></div> <div> <B>COMO  FOI  ESTIMADO  O  METRO</B></div> <bR> <div>  <IMG SRC="3e77cba0.gif" border=0 width="124" height="186" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div> <B>Revolução no Calendário</B></div> <div> "Liberdade, Igualdade, Fraternidade ou morte", proclamava o calendário decimal de 10 meses de 36 dias, além de 5 dias excedentários no fim do ano. Os nomes dos meses derivavam das condições meteorológicas das estações do ano: por exemplo, Brumaire (Nevoento) ou Ventose (Ventoso).</div> <bR> <bR> <div>    À medida que as noites se tornavam maiores com a aproximação do Inverno de 1789, os topógrafos <B>Jean Delambre</B> e <B>Pierre Méchain</B> chegavam ao fim de um penoso trabalho de seis anos e meio. Tinham sido submetidos a demorados interrogatórios e passado alguns dias em diversas prisões francesas, tudo em resultado do desempenho da sua missão: <U>definir uma unidade de medida adequada à França revolucionária.</U></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Pondo fim à velha ordem</B></div> <div>    Em 1790, a Assembleia Nacional francesa estava decidida a livrar-se de tudo o que estivesse associado à monarquia. <U>A Academia das Ciências foi incumbida de elaborar um </U><B><U>novo sistema de pesos e medidas</U></B> e nomeou para isso uma comissão.</div> <bR> <div>    Após alguma controvérsia, a comissão escolheu um sistema proposto em 1670 pelo padre <B>Gabriel Mouton</B>. Este preconizara que a unidade básica de comprimento fosse uma fracção da circunferência da Terra e que o sistema se baseasse em <U>unidades decimais</U> para facilitar os cálculos.</div> <bR> <div>    Na Assembleia Nacional, em <B>1791,</B> foi recomendado o <B>metro,</B> do grego <I><B>metron</B></I>, "medida", <U>que deveria ser</U> um décimo milionésimo da distância do pólo norte ao equador, ou seja,<U> um quarto do meridiano terrestre.</U></div> <div>    <U>Calculou-se então um metro provisório</U>, baseado na <U>distância estimada.</U> </div> <div> Tornou-se assim necessário fazer o levantamento de um arco de meridiano para o cálculo da distância total do pólo ao equador. Foi escolhido<U> o arco entre Dunquerque e Barcelona do meridiano que passa por Paris.</U></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Fechados em prisões de província</B></div> <div>    Delambre e Méchain fizeram as malas, pegaram no material topográfico e partiram para o campo. Delambre e a sua equipa trabalhavam de Dunquerque para sul, Méchain e a sua equipa de Barcelona para norte. Além do difícil trabalho de medir e calcular distâncias, os topógrafos deram com um problema inesperado. De facto, as bandeiras brancas e os faróis do seu equipamento levantaram suspeitas nos revolucionários locais, pois o branco era a cor da realeza. Ambos foram repetidamente presos como espiões.</div> <bR> <div>    Quando, em Novembro de <B>1798</B>, terminaram o seu levantamento, os topógrafos extrapolaram o comprimento do arco que tinham medido - cerca de 1/9 do total - para o do quarto de meridiano terrestre. Dividiram depois o número por 10 milhões para calcular a medida do metro, que apresentava uma diferença de apenas 0,35 mm do metro provisório antes calculado.</div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B><IMG SRC="3e5a9130.gif" border=0 width="169" height="275" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <bR> <div> <B>Gramas e Litros </B></div> <div> Folhetos informativos mostravam ao público como funcionavam os novos sistemas de pesos e volumes.</div> <bR> </tD> </tR> </TABLE></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Selecção de Julho / 2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 1186 WIDTH="752"><div> <B>CRIME  E  CASTIGO</B></div> <div> <B>UM SISTEMA DE JUSTIÇA COM 4000 ANOS</B></div> <bR> <div>    <B>«Olho por olho, dente por dente, mão por mão...»</B>. O conceito do Antigo Testamento de um castigo correpondente ao crime era fundamental na<U> lei judaica de Moisés</U> e também no <U>código de Hamurabi</U>, o governante da Babilónia de 1792 a 1750 a.C.  </div> <div>   Os babilónios tinham uma gama de castigos que, embora agora pareçam draconianos, limitavam a vingança pessoal: cortavam os dedos aos filhos que batiam nos pais e arrancavam os olhos aos homens culpados de cegar alguém. </div> <div>   Não acreditavam em castigos compassivos - tal como a maioria dos povos antigos. Mas houve uma excepção. Cerca de 2050 a.C. _ 300 anos antes  de  Hamurábi e  talvez 750  anos antes de Moisés  _ o  rei sumério <B>Ur-Namu</B> elaborou um conjunto de<U> leis</U> surpreendentemente modernas na abordagem do crime e do castigo, as quais <U>estipulavam uma tabela de indemnizações a pagar às vítimas pelos autores dos crimes</U>. Por exemplo, um homem que cortasse um pé a alguém teria de pagar 10 ciclos de prata à vítima; a multa era 1 ciclo por quebrar um osso, dois terços de uma mina de prata por cortar um nariz, etc. <U>O código de Ur-Namu é o primeiro exemplo conhecido de multas monetárias em vez de castigos físicos.</U></div> <bR> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>HISTÓRIA DE UM GALO E DE UM TOURO</B></div> <div> <B>ANIMAIS NO BANCO DOS RÉUS</B></div> <bR> <div>    Não havia dúvidas da culpabilidade do réu. No ano de 1314, matara voluntariamente um homem no condado francês de Valois. Várias pessoas tinham testemunhado o ataque sangrento e selvático e o réu foi condenado à morte e enforcado por ordem do parlamento provincial. Só que... <U>o réu era um touro!</U></div> <bR> <div>    A lei moderna não reconhece a ideia de que animais podem cometer um crime e "pagar" por isso, mas, na Europa medieval, era vulgar os animais serem acusados e julgados por toda a espécie de crimes - desde feitiçaria a assasínio.</div> <bR> <div>   Gado e porcos eram as vítimas mais frequentes, mas outros iam também a julgamento. Os Suiços, por exemplo, acusaram muitas vezes <U>minhocas</U> de destruírem as colheitas e, em 1487, as autoridades francesas do ducado de Sabóia processaram <U>escaravelhos</U> que lhes haviam saqueado as vinhas.</div> <bR> <div>   Quase um século depois, as <U>ratazanas</U> de Autun, no centro da França, foram intimadas a comparecer no tribunal, acusadas de infestarem casas e celeiros. Elas não compareceram e o advogado alegou que as suas vidas corriam perigo devido à quantidade de gatos nas imediações. O tribunal deveria garantir a segurança das suas clientes na ida para o julgamento e no regresso. O caso foi adiado indefinidamente.</div> <bR> <div>   No século XV, um <B>galo</B> da cidade suíça de Basileia não teve tanta sorte. Foi acusado de ter posto um ovo, o que aquela gente supersticiosa considerou indicação de que ele era feiticeiro. Depois de julgado, o galo foi atado a uma estaca e queimado com o ovo.</div> <bR> <div>    No mesmo século, em Lavegny, França, uma <U>porca</U> que matara e comera parcialmente uma criança foi enforcada por assassínio. No entanto, os seus 6 leitões cúmplices foram poupados, por serem muito novos para saber o que faziam.</div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <IMG SRC="3f1b90b0.gif" border=0 width="441" height="267" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div> <B>Porca culpada</B></div> <div> Na Europa medieval, até os animais podiam ser condenados por crimes. Os advogados levavam os casos a sério, mas eram ridicularizados, como mostra esta gravura, do século XIX, do julgamento de uma porca e seus leitões.</div> </tD> </tR> </TABLE></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Selecção de Agosto / 2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 969 WIDTH="752"><div> <B>OS  SONS  DA  TERRA</B></div> <div> <B>A LINGUAGEM UNIVERSAL DA MÚSICA NO ESPAÇO</B></div> <bR> <div>    Como se conseguirá fazer com que um extraterrestre compreenda o que significa um ser humano? Esta questão foi posta a uma comissão de peritos em 1977, quando as naves espaciais americanas, <I>Voyager 1 </I>e <I>2</I>, transportando mensagens destinadas a qualquer forma de vida inteligente que pudessem encontrar, estavam prestes a ser lançadas para o espaço.</div> <bR> <div>    Com surpresa de muita gente, a opinião desses peritos é que uma das melhores maneiras de comunicar com um extraterrestre, em vez de palavras ou imagens, era a música. E, assim, essas mensagens comportam 87 minutos dedicados a uma selecção dos <B>«maiores êxitos musicais da Terra».</B></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B><IMG SRC="3f864700.gif" border=0 width="100" height="112" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <div> <I><B>"The Sounds of Earth"</B></I></div> <bR> <div>    <U>Porquê escolher a música?</U> Primeiro, porque a sua estrutura - dos simples <I>blues</I> de oito acordes às complexas fugas de Bach - é baseada em números e a harmonia musical pode ser analisada em termos matemáticos. Os cientistas também concordaram que a matemática é a língua mais universal e que os eventuais extraterrestres talvez compreendessem melhor a estrutura matemática da nossa música do que qualquer outra coisa.</div> <bR> <div>    A música, segundo estes cientistas, também exprime os sentimentos humanos melhor do que outros meios e representa a variedade total da cultura humana. Nunca houve uma sociedade sem a sua música específica para exprimir a tristeza e a dor, a felicidade e a paz.</div> <bR> <div>    Quando chegou a altura de seleccionar, foram escolhidas árias aborígenes da Austrália, o canto nocturno dos índios Navajo e uma canção nupcial do Peru, acrescentando-se música javanesa, flautas das ilhas Salomão e do Peru, uma <I>raga</I> da Índia, música <I>ch´in</I> da China, gaitas-de-foles do Azerbaijão, flautas de bambu do Japão e instrumentos de percussão do Senegal. Havia também canções da Geórgia, Zaire, México, Nova Guiné e Bulgária, bem como <I>Dark was the Night</I>, interpretada pelo cantor de <I>blues</I> Blind Willie Johnson, o trompete de Louis Armstrong a tocar <I>Melancholy Blues</I> e Chuck Berry a cantar <I>Johnny B. Goode</I>.</div> <bR> <div>    De entre a tradição clássica ocidental, foram escolhidas músicas da Renascença para flauta, três composições de Bach, duas de Beethoven, uma ária de <I>A Flauta Mágica</I>, de Mozart, e <I>A Sagração da Primavera</I>, de Stravinsky.</div> <bR> <div>    São realmente os maiores êxitos da Terra? Pelo menos, agora, são os que mais tempo durarão. O disco, de cobre chapeado a ouro, foi fabricado para tocar por 1000 milhões de anos!</div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <IMG SRC="3fac8b20.gif" border=0 width="200" height="178" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div> <B>Disco de ouro. </B> O disco <I>Sons da Terra </I>(em cima), incrustado num prato de cobre chapeado a ouro, foi instalado na nave Voyager 2. No espaço, esperam os cientistas, será ouvido por inteligências não humanas.</div> </tD> </tR> </TABLE></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Selecção de Setembro / 2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 1214 WIDTH="752"><div> <B>"EUREKA!  EUREKA!"</B></div> <div> <B>COMO ARQUIMEDES PROVOU QUE UM REI FOI BURLADO</B></div> <bR> <bR> <div>    O ourives tremeu de terror. Ao princípio desse dia, fora arrancado da cama e arrastado até ao palácio de <B>Hierão</B>, <B>rei de Siracusa</B>, colónia grega na Sicília. Tratava-se de algo relacionado com a coroa que tinha feito para o rei, avisara-o um dos guardas. Horrorizado, o ourives concluiu que a sua tentativa de burlar o rei fora descoberta.</div> <bR> <div>    Para comemorar uma <B>batalha vitoriosa em 212 a.C</B>., Hierão prometera manifestar aos deuses a sua gratidão depondo uma<B> coroa de ouro </B>no templo da cidade. Para se assegurar de que não haveria falcatrua no fabrico da coroa, o rei pesou a quantidade certa de ouro. Ao receber a coroa, verificou que o peso estava correcto. No dia seguinte, porém, um informador contou no palácio que uma parte do ouro fora substituída por prata. Sem demora, o rei incumbiu <B>Arquimedes </B>de apurar, sem danificar a coroa, se o ouro fora realmente adulterado.</div> <bR> <div>    Durante os dias seguintes, o sábio concentrou-se na resolução do enigma do rei, tendo deixado de se alimenter e de se lavar. Quando o cheiro do seu corpo se tornou insuportável, Arquimedes dirigiu-se ao balneário público. Ao mergulhar na piscina, a água transbordou, o que representou para ele uma verdadeira inspiração. Arquimedes saltou da piscina e correu, nu, pela rua, gritando: <B>"Eureka!  Eureka!" ("Achei! Achei!")</B></div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <IMG SRC="40da13c0.jpg" border=0 width="417" height="316" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div> <B>Banho inspirador - </B>O maior matemático do mundo antigo aliou a matemática à física ao comparar a massa dos objectos com o seu volume.</div> <bR> <div>    Arquimedes apercebera-se de que o seu corpo deslocara um volume de água igual ao volume deste. Se a coroa fosse de ouro puro, deslocaria a mesma quantidade de água que um pedaço de ouro não trabalhado de peso igual ao da coroa. Todavia, se o ouro estivesse ligado com outro metal, a coroa podia pesar o mesmo que o pedaço de ouro, mas teria de ser maior, deslocando mais água.</div> <bR> <div>    Arquimedes não perdeu tempo a verificar a sua hipótese. Colocando um jarro num prato, encheu-o de água até à borda. Ao mergulhar no jarro o pedaço de ouro, este fez transbordar a água para o prato, que Arquimedes pesou. Repetindo a experiência com a coroa, verificou que transbordava uma maior quantidade de água. A coroa era maior do que devia ser. Como o ourives adulterara o ouro com prata, teve de fazer uma coroa maior para compensar a diferença de peso. Enquanto Hierão agradecia a Arquimedes, os guardas do palácio levaram o ourives e degolaram-no.</div> <bR> <div>   </div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B><IMG SRC="40fe0a80.jpg" border=0 width="224" height="168" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <bR> <div> <B>Fim inglório - </B> Absorto em cálculos complexos, Arquimedes não deu pelo saque de Siracusa pelos Romanos em 212 a.C.  Foi assassinado por se recusar a obedecer às ordens de um soldado, pois insistiu em acabar primeiro os seus cálculos.</div> <div>    </div> </tD> </tR> </TABLE></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Selecção de Outubro / 2001</B></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 2124 WIDTH="752"><div> <B>ARMAS E ARMADURAS - SÉCULOS XV/XVI</B></div> <bR> <div> <B>Protecção do Besteiro</B></div> <div> <B><IMG SRC="4204c5a0.gif" border=0 width="332" height="346" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <bR> <div> <B>   Enquanto carregavam e disparavam as suas armas, tanto archeiros como besteiros costumavam proteger-se atrás dum enorme escudo chamado «pavês», que era aguentado na vertical por outro soldado. </B></div> <div> <B>   Utilizados na guerra de sítio dos séculos XIV ao XVI, os paveses eram feitos de madeira recoberta con canhamaço (tecido grosseiro de fio de cânhamo).</B></div> <bR> <bR> <bR> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>Besta lançadora de pedras, do século XVI</B></div> <div> <B><IMG SRC="41fa3980.gif" border=0 width="419" height="152" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <bR> <bR> <bR> <bR> <div> <B>CAVALEIRO ALEMÃO</B></div> <div> <B>             </B>Cavaleiro em ordem de batalha   -   gravura desenhadapor volta de 1500.</div> <div> Usa uma armadura maximiliana, mais pesada e arredondada que os modelos couraçados anteriores.</div> <bR> <div> <B><IMG SRC="419f40c0.gif" border=0 width="244" height="268" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <bR> <bR> <bR> <div> <B>Couraça de Peito, c. 1570</B></div> <div> <B>   </B>Feita por um famoso armeiro italiano, esta couraça de peito de uma só peça, leve e forte, é um exemplar tecnicamente perfeito de couraça matálica (até ao século XIII, o tipo de armadura era a cota de malha). O seu estilo imita um gibão so século XVI (colete justo).</div> <bR> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>                   <IMG SRC="41ec40f0.gif" border=0 width="196" height="271" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <bR> <bR> <bR> <bR> <div> <B>MANOPLA,  de cerca de 1580 (em baixo), feita no Norte da Alemanha - </B>a manopla era a peça da armadura que protegia a mão e o pulso.</div> <bR> <div> <B>        <IMG SRC="41d671b0.gif" border=0 width="359" height="283" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></B></div> <bR> <div> <B>ESCARPIM (em cima), de cerca de 1550 - </B>tal como a manopla, a parte da armadura que protegia o pé tinha de proporcionar ampla liberdade de movimentos, sendo por isso feita de placas articuladas ao longo do pé.</div> <bR> </tD> </tR> </TABLE></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div>  <FONT SIZE="3" COLOR="#3300CC" FACE="Arial" ><B>Selecção de - Novembro/Dezembro/2001</B></FONT></div> <div> <TABLE BORDER="2" CELLPADDING="2" CELLSPACING="1" WIDTH="764" BORDERCOLORLIGHT="#C0C0C0" BORDERCOLORDARK="#808080" FRAME="BOX" RULES="ALL" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0" > <tR> <tD VALIGN=TOP BGCOLOR=#FFCC66 HEIGHT= 2080 WIDTH="752"><div> <B>                          </B></div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <B>A  GRANDE  MURALHA  DA  CHIna</B><FONT SIZE="3" COLOR="#000000" FACE="Arial" ><B>             </B></FONT></div> <div> <IMG SRC="439e1030.jpg" border=0 width="225" height="259" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div> <B>                         </B>No norte da China, um dos maiores países da Ásia, um imperador mandou construir um enorme muro de pedra para evitar invasões. De um lado a China, do outro Mongólia.</div> <bR> <div>                          A Grande Muralha da China é um dos maiores projectos de construção da história. A muralha ,incluindo todas as suas ramificações, tem cerca de 6400 Km, desde Po Hai, no leste, até ao deserto central da Ásia. A muralha propriamente dita tem 9 metros de altura na maior parte do seu comprimento, com torres de 12 metros de altura. Se quiséssemos percorrê-la toda, levaríamos pelo menos uns três meses a andar (parando para comer e dormir, claro). </div> <bR> <div>                         A maior parte da muralha <B>foi construída no século III a.C.,quando reinava na China a dinastia Chin.</B> </div> <div>                        <B>Shih Huang-ti,</B> o primeiro imperador da China unificada, <B>iniciou a construção da muralha em 214 a.C., unindo vários muros já existentes </B>e formando um único sistema de defesa contra as tribos nómadas originárias do noroeste. Durante a construção, muitos homens morrerram de fome, febre e cansaço. </div> <div>                       Esta primeira muralha era feita, em parte, de tijolo e pedra, e, em parte, de argila, com a face leste revestida de tijolo. A muralha foi reconstruída ao longo dos anos, principalmente entre os séculos XV e XVI. </div> <bR> <div>                                               </div> <div>                                                          <IMG SRC="43821d60.jpg" border=0 width="289" height="214" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <bR> <div>                            O muro tinha <B>função de defesa</B>, pois os guerreiros da Mongólia e do Império Tártaro viviam em guerra com os chineses. <B>A cada 100 metros existiam torres de vigilância</B>, com soldados chineses observando a chegada dos inimigos. Os sentinelas de uma torre usavam bandeiras coloridas e sinais de fumo para comunicar com os outros soldados.</div> <div>                                                           <IMG SRC="43a16d00.jpg" border=0 width="278" height="208" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div>                          </div> <div> <B>                         </B> <B>No século XV</B>, os imperadores da <B>dinastia Ming</B> obrigaram o exército a retomar o trabalho, reformando a construção. Perto de Pequim, capital da China, os imperadores Ming mandaram construir um cemitério real, onde eles foram enterrados. Na estrada que leva a esse cemitério, colocaram grandes estátuas de guerreiros e animais, feitas para lembrar o poder e a bravura dos que serviram os imperadores. </div> <div>                          </div> <div>                          </div> <div>                           De tão grande, a Muralha da China<B> é a única construção humana que pode ser vista da Lua a olho nu,</B> sem ajuda de binóculos ou telescópios. </div> <DIV ALIGN="LEFT"></DIV> <div> <IMG SRC="43b03ce0.gif" border=0 width="259" height="206" ALIGN="BOTTOM" HSPACE="0" VSPACE="0"></div> <div>                          </div> <bR> <div>    Em <B>22 de Fevereiro de 2001</B>, a agência de notícias Nova China divulgou que  Grande Muralha da China <B>mede pelo menos 500 km a mais do que se calculava até agora,</B> segundo afirmaram pesquisadores chineses. Com esta notícia, constata-se que  <B>a muralha mede 7.200 Km!</B></div> <div>                       </div> <div>    Apenas a parte oriental da muralha é construída com tijolos, enquanto a parte ocidental se assemelha mais a um monte de terra. </div> <div>                       </div> <div>     Segundo <B>Luo Zhewen</B>, o maior especialista chinês nesta matéria, <I>"não há dúvidas de que</I> (o trecho que acaba de ser descoberto) <I>faz parte da Grande Muralha, pois  trata-se de uma fortificação com torres de vigilância, que pode emitir sinais luminosos, o que forma um sistema de defesa completo".</I> </div> <div>                      </div> <div>      Um jornalista da Nova China que visitou o trecho complementar indicou que a altura do muro variava de 1 a 3 metros e que algumas secções teriam desaparecido completamente. </div> <div>                                      </div> <div>       <B>A construção desse prolongamento estava mencionada nos arquivos da dinastia Han </B>(206 a.C a 220 d.C), época em que o imperador Wudi tinha mobilizado 600.000 operários para a construção. Segundo Luo, a Grande Muralha <B>foi concebida nesta região como uma protecção para os comerciantes que circulavam pela "rota da seda", que unia a China ao Império Romano através da Ásia Central. </B>    </div> <div>                                   </div> <div> <B>      </B> <B> Os especialistas chineses acham que a nova secção não marca ainda o limite ocidental da Grande Muralha, pois foram encontradas ruínas de torres de vigilância até à actual fronteira noroeste da China                   </B></div> <div> <B> </B>           </div> </tD> </tR> </TABLE></div> <bR> </td> </tr></table></body>